Ontwerpgids: Die gemeenskaplike draad in die fotoboek

Enigeen wat 'n fotokalender of 'n fotoboek begin ontwerp, voel aan die begin 'n bietjie soos 'n skilder, skrywer of komponis: hy word met niks gekonfronteer nie - 'n leë doek, 'n leë boekbladsy of 'n leë vel musiek. En die belangrikste is nou om 'n gemeenskaplike draad te vind wat as 'n verbindingselement deur die hele fotografiese werk kan loop. Watter gemeenskaplike draad dit in die foto-kalender kan wees en wat belangrik is wanneer 'n fotoboek ontwerp word, behoort die onderwerp van hierdie ontwerpgids te wees.


Om ’n fotokalender te ontwerp is ’n bietjie makliker as om ’n fotoboek te skep, want die struktuur word grootliks vooraf bepaal – al is dit net deur die kalender, wat ’n integrale deel van die fotokalender is. Sommige verskaffers bied ontwerpsagteware as hulpmiddel, sowel as talle sjablone. Aan 'n selfs meer individu illustrasies Met PhotographerBook kan jy byvoorbeeld uit drie soorte papier kies: mat, gestruktureerd of hoogglans. Laasgenoemde is volgens die verskaffer veral geskik vir fotokalenders. 'n Voorbeeld: As dit 'n kalender is oor die nuwe mens op aarde, wat al net meer as 'n jaar lank ouers, oumas, oupas en ander familielede se gedagtes verlig, dan kan dit 'n uitleg wees in die tipiese babakleur - pienk of blou. Maar ander kinderlike motiewe, klein tekeninge of kleurvolle vorms pas ook baie goed by hierdie onderwerp. Dit is minder raadsaam om op 'n rigiede uitleg met reghoekige vorms vir so 'n emosionele onderwerp staat te maak - dit lyk klassiek, maar is nie geskik om 'n bababoek te ontwerp nie. Geometriese vorms kan baie goed werk in huisboudokumentasie. Ornamente, blompatrone of geskikte clipart is veral gewild by tuin- of troukalenders.


Natuurlik moet 'n fotoboek 'n baie individuele stuk werk wees - maar dit is as gevolg van die foto's alleen, wat altyd persoonlik en individueel is. Dit beteken: Niemand hoef elke bladsy in 'n ander kleur te ontwerp of selfs vir elke prent 'n ander raam te gee nie, want dit het nie 'n besonder goeie uitwerking op die finale werk nie. Enigiemand wat vir 'n lang tyd nie by enige spesifikasies of patrone wil hou nie, doen nie die hele werk 'n guns nie, maar staan ​​op die punt om 'n bont mengelmoes te skep met hierdie benadering, wat nie baie aantreklik sal wees nie. As jy egter hierdie wenke in ag neem, sal jy 'n samehangende algehele werk skep:


Die lettertipe moet konsekwent wees deur die hele werk. Duidelike lettertipes wat ook in normale korrespondensie gebruik word, is besonder maklik om te lees. As jy iets besonders opvallend wil hê, kan jy 'n lettertipe kies wat van die standaard vir die opskrif afwyk. Die lettertipe styl en grootte moet ook nie baie gereeld verander word nie. Dit word besonder samehangend as daar 'n font (in een fontstyl en in een fontgrootte) vir die hoofteks en 'n font (of alternatiewelik die hoofteksfont met 'n groter aantal punte) vir die opskrif is. Dieselfde geld vir die kleure: swart is die kleur van die lettertipe. In die geval van 'n donker agtergrond of om 'n onderskrif direk op 'n prentjie te plaas, kan jy die lettertipe kleur wit kies, mits die lettergrootte nie te klein is nie.


Enigeen wat aan 'n algehele konsep vir die fotoboekwerk dink, moet eers uitkyk vir 'n samehangende voorbeeld. Dit moet voorkeur- en gekoördineerde kleure, vorms en 'n paar sentrale ontwerpelemente bevat. Met die vermindering tot 'n voorheen gedefinieerde ontwerpstel, word die risiko om 'n bont mengelmoes te skep, tot die minimum beperk. Soos aan die begin is daar baie kleure. Die truuk is egter, soos genoem, om ronde, sagte, vloeiende vorms en ligte, pastelkleurige skakerings vaardig te kombineer vir die kleure wat by die tema pas. emosionele probleme. As dit meer 'n kwessie van dokumentasie is, kan die vorms heel reguit wees. Die ontwerpelemente moet met sorg gekies word. Snaakse cliparts is wettig, maar moet ook verminder of doelbewus gebruik word om dit nie te doen nie


’n Ou uitlegreël sê dat die beelde aan die een kant in verhouding tot mekaar moet wees sodat wanneer dit verbind is hulle die grootste moontlike driehoek kan vorm. Hierdie reël moet gevolg word deur diegene wat byvoorbeeld 'n troukoerant of 'n troutydskrif as 'n spesiale vorm van 'n fotoboek ontwerp. Vir 'n klassieke fotoboek is die wenk egter om beeld en teks in harmonie te bring. Is die teks 'n verpligte deel hiervan? Geen! Maar hier en daar besprinkel kan dit die effek van die algehele samestelling positief bevoordeel. Besluit vooraf of jy alle beelde met of sonder rande wil gebruik. Ontwerpwenk: Jy moet ook met 'n hanteerbare aantal uitlegkomposisies werk wanneer jy die prent plaas. Dit is byvoorbeeld lekker as die leser met die eerste oogopslag agterkom dat 'n nuwe hoofstuk begin - want hulle begin byvoorbeeld altyd met 'n prentjie wat van die rand af val.

Die samestelling van ’n fotoboek is nie vuurpylwetenskap as daar vooraf bepaal is watter ontwerp soos die spreekwoordelike rooi draad deur die boek moet loop nie. Wenk: Die verskaffers bied ook spesiale sagteware-oplossings vir fotoboeke wat die kreatiewe voorbeeld skep wat aan die begin genoem is en dan die vervaardiger van die fotoboek net laat om die individuele dele te rangskik.